男女老幼都赞不绝口,这部中二电影绝对是暑期最大黑马

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还有三天就要全面公映的《闪光少女》··|,最近在若干城市陆续点映··|,我去看了··|,看完立刻就有一个判断:这可能会是暑期档最大的一匹黑马··|,它绝对不只是「又一部青春片」而已!


点映释放出的超高前期口碑··|,男女老幼看完都赞不绝口··|,也在印证我的判断··|--。


《闪光少女》(2017)


这部电影的编剧是鲍鲸鲸··|,你应该知道这个名字··|--。


不同于导演和演员这样需要长期专业训练的职位··|,在编剧这个领域里面··|,总是会有一些比较「野路子」的人出来··|--。


比如《催眠大师》《重返20岁》的编剧任鹏··|,原来是在天涯上写悬疑小说的写手··|,因为被朋友推荐给陈正道而成了编剧··|--。像娄烨的《浮城谜事》··|,也是改编自自天涯热帖··|--。在这批从网络出身的人中··|,第一个现象级的就是在豆瓣写直播贴··|,最后改编成《失恋33天》的鲍鲸鲸··|--。


《失恋33天》(2011)


不过··|,你可知道鲍鲸鲸其实是北京电影学院文学系正经的科班毕业生··|,只不过网络成了她爆发的第一个平台··|--。当年我就追过她写的直播贴··|,她对语言的自然流畅的掌握··|,在情节中嵌入的画面感··|,一看就是有专业训练的功底··|,一般人决难掌握··|--。


鲍鲸鲸


在《失恋33天》的票房奇迹过后··|,鲍鲸鲸又和滕华涛合作了一部电影和一部电视剧··|--。《闪光少女》是她的第三部电影作品··|,不过导演不再是滕华涛了··|,而是她的亲老公王冉··|--。


是的··|,看片名就知道··|,这是一部青春片··|--。鲍鲸鲸之前编剧的电影《等风来》和《失恋33天》··|,都属于所谓的「小妞电影」··|,电视剧《浮生》则走的是都市情感题材··|,连青春片在内··|,都有一个共同点··|,主打年轻人的情感··|--。


《等风来》(2013)


鲍鲸鲸这次可能想找回一些自己的回忆··|,因为她和《闪光少女》中的女主角陈惊一样··|,都学过扬琴··|--。


《闪光少女》讲了一个发生在音乐附中里的故事··|--。附中里所有人分两派··|,西洋乐和民乐··|--。女主角陈惊是民乐系里学扬琴的学生··|,喜欢上了西洋乐系扛把子的钢琴首席校草师哥··|,但是师哥却和大多数西洋乐系的人一样看不起民乐··|--。



于是一场民乐和西洋乐之间的大战就开始了··|--。



陈惊找来学校里最不靠谱的几个女生··|,组了一支民乐乐队··|--。陈惊学鼓的男闺蜜「油渣」··|,则一直在身边支持着她··|--。



表面上看起来··|,这是一个和初恋有关的故事··|,陈惊为了吸引自己的暗恋对象··|,为了证明自己··|,而做了一系列的改变··|,很像类似《初恋那件小事》这种类型的电影中··|,为了喜欢的人而「变身」的设定··|--。喜欢一个人··|,就是整个叙事的起点··|--。


《初恋那件小事》(2010)


但看下来却发现··|,《闪光少女》并没有使用这种初恋类青春片的惯常套路··|,它的确使用了「喜欢」来作为起点··|,但却把重点落在了怎么样证明民乐的魅力上··|--。陈惊在最开始··|,只是想用「组乐队」来作为一个证明自己的手段和过程··|,但是在后面··|,这个「手段」··|,反倒变成了她最为看重的「结果」··|--。


而影片的重点··|,就落在了··|,学习民乐的学生··|,怎么样和学习西洋乐的学生··|,「尬琴」上面··|--。



看二胡、琵琶、扬琴怎么和钢琴、小提琴比赛手速弹《野蜂飞舞》··|,确实还蛮「热血」的··|--。这大概是属于艺术生间的一种竞争··|,要是类比的话··|,就有点像普通文化考生··|,每次考完试以后对答案··|,和死对头比排名的感觉吧··|--。



在这样的「热血」之下··|,初恋里面的那些狗血桥段··|,反而是退后了··|,成了《闪光少女》中笑料式的点缀··|--。被推到前面来的··|,是对青春的热血··|,一种摒除「包装」后的「还原」··|--。



这样的设定··|,还隐隐约约地透露出来了一种倾向··|--。那就是··|,华语青春片··|,开始慢慢地构建起了自己的第三种叙事类型··|--。


第一种··|,想必大家度都很熟悉··|,就是纯爱+狗血的套路··|,一定要有分手劈腿堕胎··|,怎么惨怎么来··|,具体的例子我就不举了··|--。


第二类呢··|,则是偏向于自我追寻的一类青春片··|,爱情在其中··|,成为了辅助主角成长的阵痛··|,代表作就是《七月与安生》··|--。


《七月与安生》(2016)


而第三类··|,就是《闪光少女》这样的··|,带着中二、热血、励志色彩的故事··|,讲的是青春时代的追求··|--。例子不算太多··|,勉强只有香港那部《狂舞派》可以算··|,讲颜卓灵努力用舞蹈证明自己··|--。


《狂舞派》(2013)


还有一处年轻观众可能会很感兴趣··|,《闪光少女》大量引入了二次元ACG文化··|,甚至还直接拍了漫展现场的戏··|--。



前面说过··|,陈惊找了几个不靠谱的同学来组乐队··|--。怎么个不靠谱法呢|-··?她们是沉溺于二次元中不可自拔的一群姑娘··|,日常的装扮都是cosplay漫展风格··|,带着粉色紫色银色的假发··|,浑身透散一种「不想和你们三次元的人类说话」的气场··|--。


里面的小霾(这个名字就特别中二)··|,因为自己帅T风的穿着打扮被父母训斥··|--。樱仔因为被同学霸凌··|,从来不说话··|,交流只用手机打字··|--。塔塔酱和贝贝酱··|,则一看名字就是少女漫粉红风的走向··|--。



先不说这些我光是打字都觉得很中二的名字··|,这几个角色··|,其实很明显地有一个功能上的划分··|,她们代表了青春期当中相当有指向性的几类人··|,有着自己所喜欢的东西··|,却不被主流接受··|--。


而这几个二次元设定的角色··|,在装扮上还真的全程贯彻了cosplay风格··|,一开始看到的时候··|,你可能觉得有违和感··|,但只要接受了夸张中二漫画的设定··|,也就能理解了··|--。



作为一部喜剧片··|,《闪光少女》的笑点意外的还都不错··|,比如学生们在琴房用饮水机的烧水功能来涮火锅··|--。而陈奕迅的客串··|,大概是片中大家都会「啊」一声的搞怪笑点··|,具体就不剧透了··|--。


他在歌坛的神级地位··|,使得他在片中饰演的角色··|,既是一个剧情的转折点··|,也代表着老一辈音乐人··|,对新一辈音乐人的认可··|,达到了一种现实和剧情··|,微妙融合的双重效果··|--。



最后想来说一说的··|,是影片这个「民乐」与「西洋乐」之争的主题··|,我不否认这是一个非常主旋律的设定··|,但是它也的确会勾起你的认同感··|--。当你听到古筝的声音排山倒海奏着《权御天下》压过来的时候··|,真的会被那种音乐本身的力量震撼··|,在这之外··|,民族性的东西反而是次要的了··|--。


而影片这种在青春背景下··|,艺术类派别斗争的设定··|,或许也从国外的某些前作中··|,吸收了不少养分··|--。一部接一部拍了不少续集的《歌舞青春》《舞出我人生》··|,不就是这样的故事吗|-··?


《舞出我人生》(2006)


艺术比赛··|,总还是比考试做题更有表现力··|,拍起来也好看得多的··|--。不过··|,在这种外层上的艺术比拼之外··|,《闪光少女》倒是和《舞出我人生》··|,还有另外一个共通之处··|--。


在《舞出我人生》的故事里··|,接受过严格芭蕾舞训练的诺拉··|,和混迹街头跳街舞的泰勒··|,在结尾奉献出了一场古典和嘻哈完美结合的舞蹈··|,虽然在《舞出我人生》的故事里没有什么派别之争··|,但是两种不同风格舞蹈··|,在刚开始时候的相斥和不相容··|,也是与《闪光少女》中··|,民乐和西洋乐之间紧张的关系类似的··|--。



这两个故事的共通点在于··|,看起来··|,讲的是两种力量的对抗··|,最终··|,却还是走向了两种力量的融合··|--。没有哪一种艺术门类··|,生来就有阶级··|,也没有哪一种艺术··|,应该盖过另一门艺术··|--。


青春时候的我们··|,可能太过争强好胜··|,之所以想要拔得头筹··|,归根结底还是因为在这个过程中··|,我们开始能够正视自己··|,以及自己手中所执有的那门艺术的真正力量··|,把它放到··|,和其他艺术平起平坐的位置上··|--。


就好像《舞出我人生》的最后··|,诺拉和泰勒跳了一场风格混搭的舞一样;在《闪光少女》的结尾··|,你也能在民乐的演奏中看到摇滚的插电乐器··|--。


这是我们在青春时代应该明白的一个道理:艺术应当海纳百川··|,平等包容··|--。而这部电影异想天开的混搭脑洞··|,也像是在践行这种理念··|--。



作为一个也曾中二过的90后老太婆··|,我从影片里看到了过去的自我!


现在想起来··|,那时的我被批评··|,被怀疑··|,被边缘··|,但我依然怀念那段时光··|,感谢这部电影把我这种人的青春拍了出来··|--。


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